看华岳两位老师的昆曲表演是一种艺术享受，曲美、人美、意境更美，令人回味无穷。

下文转载一篇关于华岳两位老师的文章。

【转载】 《上海壹周》426期B12版 记者：陈梦喆

惊梦一晃五十年(专访昆曲名角华文漪岳美缇)

华文漪，工闺门旦，人送雅号“小梅兰芳”，被誉为“最美的杜丽娘”。白先勇赞她“江南本色，杏花春雨，独有一番婉约幽独”。

岳美缇，工小生，师从俞振飞。华文漪评她“巾生里的第一块牌子”，有人痴恋地声声喊她“岳帅”，为的是和“华美人”相配。

“华岳配”是昆曲的传奇，一出《牡丹亭》似真似幻；一出《玉簪记》细腻传情，传为经典。这次见到华文漪和岳美缇，是在越剧电视剧《牡丹亭还魂记》的排练现场，华、岳二人担当了艺术指导，手把手地教金静、王君安两位年轻演员。为了把越剧里通俗的味儿淡化，华文漪和岳美缇直呼“有难度”，“游园、惊梦、寻梦，这之间的感情是层层分明的，时而回忆，时而伤感。不能有心猿意马的戏，那是潘金莲，不是杜丽娘”华文漪叹伤脑筋。

为数不多的排练时间，华文漪都是端坐一边，一言不发，双目带笑；而岳美缇则身体力行地教着，一个水袖、一个台步地帮着设计动作，扯着叫的嗓子几近嘶哑。排练休息时，两人讨论起选料子做戏服的事，要买薄的真丝，花色怎样的才算好，橘黄色好还是淡黄色佳。

这情景真的让人想起岳美缇回忆中两人的往事，“我总看华君她买什么，我也跟着买什么。她买毛线，说英国羊毛特别好，我也跟着买毛线。她买时装大衣说，‘这样式国内做不出!’我想这么时髦的大衣我穿不出，就买块呢料吧，回去做件穿得出的大衣。”这样的对话很久没有出现了。旁人的到访显然没能打断华、岳两人，直到华文漪望了一眼来人，说了句“你太SEXY了”，众人大笑。华文漪永远是个时髦的人儿。

相伴：一只船上来的金童玉女

1953年，12岁的华文漪考上了上海华东研究所昆曲演员训练班。“外婆从小带着我看戚雅仙的越剧，妈妈想唱戏没唱成，就把我送去唱戏了。”华文漪说。进了戏校，华文漪遇见了同是蛇年二月里生的岳美缇，成了文化课时的同桌。

“她小时候特别文静，一天也难得听到她讲三句话。我和其他人常在一块‘疯’，出老师‘洋相’，她总站在老远，抱着铁床杆子，歪着头，一个劲地抿嘴笑。”岳美缇眯着眼，想了很久才开始回忆，她说戏校的老师都叫华文漪“乖小囡”,估计最调皮的时候就是吵着朱传茗老师要糖果吃。当时，带华文漪的老师嫌她不声不响，没心思教她，老是让她坐冷板凳，华文漪也不生气。

1958年，岳美缇改习小生。她的老师沈传芷把华文漪找来给岳美缇配旦角。悉心调教过后，一出《琴挑》让华文漪一鸣惊人。“她的声音出来了，扮相又好。”岳美缇赞不绝口。后来，岳美缇带着华文漪跟着俞振飞和言慧珠学《墙头马上》，“言慧珠老师看见华文漪就说她又纤又细，叫她小美人”岳美缇眉开眼笑。

1961年，岳美缇和华文漪20岁。在岳美缇自传《我，一个孤单的女小生》里，她这么写道：“我和华、洵、芝、雯五人不仅同年，又正巧都是二月里生。我们突然发奇想：五个20岁加起来做一次‘百岁大寿’。我看着一个个美丽若仙的小姐妹，捺不住心中的欢喜和温情，便异想天开地给每个女孩子起个别名，我把《镜花缘》中的百花名谱翻来覆去琢磨了好一阵后，按着性格、品貌把“蔷薇”、”玉兰”、“芍药”、“素梅”一个个花名送给每个女孩子，最后把最美最美的‘牡丹’送给了华君……”这华君便是华文漪。

岳美缇只说了这些，都是些过去的事，却说得眉目传情，回忆着也幸福着。问华文漪对岳美缇的印象，她瞪大了斗圆的眼睛，似怒似嗔地说：“这么多年的事情，想不起来了。”停了有一分钟，她又说了一件事：“那个时候在排《白蛇传》，她演许仙，我演白娘子。喝完雄黄酒后白娘子显了蛇身，许仙就昏死过去。我在那里正要唱‘啊……’她突然睁开眼睛，要我晚上和她一起去喝豆浆。”华文漪笑场了，40多看之后还是笑得前仆后继。

分离：“美人呀，你莫学逝水东流不转头”

18年前，华文漪抛下了岳美缇等一班学戏的姐妹兄弟，远走美国。有人说，华文漪走后，岳美缇于情顿失所依，于艺已无所望，决计再不唱生旦戏。“她一走，把我的戏都带走了”她也这么承认。

18年里，岳美缇看着自家养的吊兰，思念起华君来；演独角戏《拾画叫画》，总让人误为《拾华叫华》，“当我凝视杜丽娘的肖像时，总觉得你含笑的双眸在和我交流，因这幅画是当年程十发先生的女公子画的，画的蓝本就是你的剧照。”岳美缇这么写道：“后来，她不再和我同住一屋了。我们几天都难得讲一句话，无论是在剧场后台，还是同坐在大巴士里，我的眼神总不由自主地去寻找她，心中油然生出一种不安。我总期望无论风吹雨打，我们之间还会信守着‘山盟海誓’。”岳美缇失望了，华文漪什么也没有拿，倏然地出走了,留下的衣服和皮包让岳美缇等人哭红了眼，哭哑了喉；岳美缇写自传，华君是挂在嘴边的，声声喊出“我真不明白，为什么要分手，为什么要散伙？这多么叫人心疼啊”，或者“可是你却把它就这么抛弃了，一个人远在天涯海角。”

华文漪说起这段往事，就简单一句“再后来，我就出国了”。对这段历史，她只说：“当时想改行的，唱了一辈子戏累了。”再者，华文漪认为靠昆曲在美国谋生太难太难。不过，靠感觉生活的她，依然做着昆曲的事。“对于过往，我已满足。对于未来，走着看吧！”华文漪就留下这么两句话。

再聚：《墙头马上》似是绝唱

2007年，“华岳配”分离18年后再演《墙头马上》，墙头的李千金，马上的裴少俊，岳美缇唱得亢奋，华文漪依然漂亮。不过看的人都知道，这一次合作可能就是最后一次了。有人戚戚哀哀地说：“18年的等候就换来3小时的一场做戏”，“后台的气氛让人难受”，未免太过悲情，其中真假，已然并不重要。

2008年，华文漪和岳美缇成了白先勇新版《玉簪记》的艺术顾问。“1980年代，白先勇第一次回国，看了我们的戏，爱得不得了。后来一起去吃饭，居然是去的以前的白公馆。”华文漪说。说起新版《玉簪记》的种种，华文漪心直口快：“白先勇想法是好的，服装要雅。但是隔着老远看，谁看得出绣工的精细啊？我也就是在后台看见的。”旁边有人半开玩笑地要华文漪别说得那么直白，她一挑眉：“这不就是事实嘛！灯光打得不够，演员脸都是黑的。昆曲讲究意境的，琴和水墨画这些东西太写实了。其实我也知道，就是炒作嘛！讲究包装，我们不也是炒作的一部分嘛！”她还夸过白先勇，“我说他眼光好，挑的沈丰英条件不错，我相信白先勇有办法的，《玉簪记》会越来越好的”。

华文漪不依不饶地说又不是她一个人的意见，一指岳美缇，说她也是这么想的。岳美缇稳重很多：“只要不违背典雅、古典的昆曲特色，不要破坏曲牌体艺术的美，怎样包装都不要紧，还能更分一点。”岳美缇肯定了白先勇的用心，“但是用心并不一定眼光正确。《玉簪记》被改得象香港大片一样，戏都集中在主角身上，把老旦、小花脸都淡化了，突显不出昆曲能反映三教九流的生活的特色。”谈到服装颜色的问题，倒是和华文漪一个看法，“我们演戏的时候都是大红大黄大绿大蓝的，其实不同的艺术不同的性格，都不能被抹杀的。”

华文漪要回美国了，又是大半年不回来。岳美缇还是在上海戏曲学校教戏，为着昆曲而忙，两人的聚首不知道又会是哪一出戏。只是我们知道，“生隔断银河水，断送我春老啼鹃”，也是好事。

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